Книги в жанре «Социальная фантастика» по тегу «luchshee»
"– Ауууу! – позвала она. Но снова тишь да гладь. А в голове женщины который раз проносится - «Боже, я гоняюсь за Скелетом в пустой школе вечером?».
И тут же другой голос немедленно объясняет – «Да какой там Скелет, прекрати, это Юлечка подумаешь – кости» А потом, вдруг другая мысль, словно уже вырываясь наружу из более глубоких местечек, проходит сквозь женщину, словно обнимая – «Между прочим, у нас тоже кости под кожей. Вообще‑то мы тоже Скелеты. Забыла?».
И Гусева продолжает мягко подниматься по ступенькам. Оказавшись на другом этаже, Гусева старается бесшумно отдышаться, так, чтобы Юлия не расслышала. Но перед женщиной снова пустынный коридор, Юлии нет. «Давай, думай Катя, где же может прятаться Скелет ... то есть Юлия». «А вдруг в туалете?» ‑ мелькнула мысль..."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Маленькая повесть не является самостоятельным произведением, а является частью романа "Ожившие по ошибке".
И тут же другой голос немедленно объясняет – «Да какой там Скелет, прекрати, это Юлечка подумаешь – кости» А потом, вдруг другая мысль, словно уже вырываясь наружу из более глубоких местечек, проходит сквозь женщину, словно обнимая – «Между прочим, у нас тоже кости под кожей. Вообще‑то мы тоже Скелеты. Забыла?».
И Гусева продолжает мягко подниматься по ступенькам. Оказавшись на другом этаже, Гусева старается бесшумно отдышаться, так, чтобы Юлия не расслышала. Но перед женщиной снова пустынный коридор, Юлии нет. «Давай, думай Катя, где же может прятаться Скелет ... то есть Юлия». «А вдруг в туалете?» ‑ мелькнула мысль..."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Маленькая повесть не является самостоятельным произведением, а является частью романа "Ожившие по ошибке".
"Скелет‑Дмитрий всё ещё смотрел на Мишу, а затем прогремел его голос:
– Позор!
Металлический палец вождя медленно поднялся, указывая на Мишу.
– Позор! – повторил он, и его голос зазвучал с новой силой, усиленный эхом двора.
И тут же, как по команде, десятки рук взметнулись вверх. И теперь десятки пальцев указывали на дрожащего мальчика. Для Миши пальцев было бесконечное число. И грянул громкий хор голосов:
– Позор! Позор! Позор!
Хор был ритмичный, синхронный, беспощадный.
С каждым звуком Миша дрожал ещё сильнее, как лист на ветру, и его колени подкосились.
А потом, слеза скатилась по его щеке."
Примечания автора: "Дружина Иваныча" - не самостоятельное произведение, а часть романа "Ожившие по ошибке".
– Позор!
Металлический палец вождя медленно поднялся, указывая на Мишу.
– Позор! – повторил он, и его голос зазвучал с новой силой, усиленный эхом двора.
И тут же, как по команде, десятки рук взметнулись вверх. И теперь десятки пальцев указывали на дрожащего мальчика. Для Миши пальцев было бесконечное число. И грянул громкий хор голосов:
– Позор! Позор! Позор!
Хор был ритмичный, синхронный, беспощадный.
С каждым звуком Миша дрожал ещё сильнее, как лист на ветру, и его колени подкосились.
А потом, слеза скатилась по его щеке."
Примечания автора: "Дружина Иваныча" - не самостоятельное произведение, а часть романа "Ожившие по ошибке".
Во вселенной существует абсолютно всё, в том числе и сверхинтеллектуальные Индивидуальные Помощники. Существуют и престарелые бабки, которым осталось одно - тихо помереть. Но стоит этим двоим сойтись вместе, как мир вокруг стремительно начинает меняться.
Подкаст в жанре научпоп, где трое гостей (Шорр Кейн, Телингер и Нора) вместе с автором романа «Эссе о друге или Шор анн Кейн: клинки возмездия» и визионером Фахызом разбирают реалистичность, научную и ненаучную основы технологий и устройство «мира 200 тысячелетия»
Для кого: Возраст 20–50 лет.
Интересы слушателей: hard SF, технологии будущего, нейроинтер-фейсы, материаловедение, мир будущего.
Состояние слушателей: любопытство, желание отделить вымысел от реальных трендов.
Боль/мотивация слушателей: Хотят чувствовать себя умнее, пони-мать, как устроены технологии, и одновременно наслаждаться фантази-ей.
Ситуации прослушивания: Дорога, спортзал, фоном во время рабо-ты.
Длительность: 45-90 минут.
Эмоциональный тон: Интеллектуально-увлечённый, с элементами удивления.
Ключевая польза: Образование + развлечение. Слушатель получает научную и ненаучную базу под фантастические допущения.
Для кого: Возраст 20–50 лет.
Интересы слушателей: hard SF, технологии будущего, нейроинтер-фейсы, материаловедение, мир будущего.
Состояние слушателей: любопытство, желание отделить вымысел от реальных трендов.
Боль/мотивация слушателей: Хотят чувствовать себя умнее, пони-мать, как устроены технологии, и одновременно наслаждаться фантази-ей.
Ситуации прослушивания: Дорога, спортзал, фоном во время рабо-ты.
Длительность: 45-90 минут.
Эмоциональный тон: Интеллектуально-увлечённый, с элементами удивления.
Ключевая польза: Образование + развлечение. Слушатель получает научную и ненаучную базу под фантастические допущения.
Двое подростков живут в затерянном в лесах посёлке. На первый взгляд здесь всё хорошо. Чистый воздух, много еды, хорошая школа, друзья, добрые родители. Идут годы. Дети взрослеют. Им уже по восемнадцать. Трепетная дружба превращается в первую любовь, а крошечный мир посёлка становится тесным. Хочется выбраться хотя бы в районный центр, но выясняется, что посёлок изолирован, а выхода из него нет. Ребята расстраиваются и опускают руки. И тогда на краю болота раскрывается портал
"Наконец, разговор подошёл к концу, и директор с грохотом опустил трубку. Потом поднялся, но слегка пошатываясь, после этого министерского нокаута. Он немного постоял, и его взгляд упал на портрет Пушкина, висящий на стене. В кабинете стояло такое марево, что черты лица Александра Сергеевича на портрете будто поплыли, и директор вдруг начал покачиваться на месте. Ему почудилось, что великий поэт не выдержал министерского разноса. По бакенбардам классика поползли крупные, тяжелые слезы, оставляя на холсте влажные дорожки. Что за чертовщина? Директор моргнул, но кабинет уже кружился, и Пушкин рыдал навзрыд, и словно капли его бронзового отчаяния с тихим кап‑кап разбивались о пыльный паркет. Козловский зажмурился, тряхнул головой, но видение не исчезало, и он смахнул пот со лба. Похоже, школа уже плакала в унисон со своим патроном, и Семён всерьез испугался, что следующим этапом Пушкин начнет биться головой о раму."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это первая глава из романа "Ожившие по ошибке".
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это первая глава из романа "Ожившие по ошибке".
В воздухе витает запах озона и перегретого металла, его лаборатория будто живёт своей жизнью и пульсирует в такт его безумным идеям, и учёный сейчас мечется по комнате с фанатичным блеском в глазах. Его пальцы судорожно перебирают кипы бумаг, чертежи, старые приборы; он то и дело останавливается, будто собирается спасти человечество, а затем снова срывается с места и бормочет что‑то о великом возрождении ...
Постоянно Иван Иванович бросает восхищённый взгляд на металлические лица под тусклым светом старой лампы. В углу лаборатории стоят четыре робота‑скелета; облик у них, не поверите, как у подростков: две девочки и два мальчика. В руках у Иваныча картонки‑таблички с именами. «Так, так, это у нас Юлечка» ‑ говорит Иваныч под нос и вертится на месте, боясь что‑то спутать; затем подходит к одному из Скелетов и вешает на шее табличку с надписью – «Юлия».
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это вторая глава из романа "Ожившие по ошибке".
Постоянно Иван Иванович бросает восхищённый взгляд на металлические лица под тусклым светом старой лампы. В углу лаборатории стоят четыре робота‑скелета; облик у них, не поверите, как у подростков: две девочки и два мальчика. В руках у Иваныча картонки‑таблички с именами. «Так, так, это у нас Юлечка» ‑ говорит Иваныч под нос и вертится на месте, боясь что‑то спутать; затем подходит к одному из Скелетов и вешает на шее табличку с надписью – «Юлия».
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это вторая глава из романа "Ожившие по ошибке".
"На большой перемене Скелеты вышли во двор, ‑ и вся школа за ними. Впервые никто не нёсся по школьному двору. Все они наблюдали картину:
"Там прямо шли Скелеты: Татьяна, Дмитрий, Георгий и Юлия со своей черепахой. Они дружно прогуливались; и это были подростки; да Скелеты, но подростки. И это были подростки из другого мира. Это было так удивительно; они ходили медленно, как‑то элегантно, да ещё и о чём‑то друг с другом перешёптывались. И будто сама погода замедлилась, и подстраивается для них, для этих фигур; будто сам ветерок старается слишком не шуметь от уважения к ним, а деревья будто с уважением простилают им дорогу."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это четвёртая глава из романа "Ожившие по ошибке"
"Там прямо шли Скелеты: Татьяна, Дмитрий, Георгий и Юлия со своей черепахой. Они дружно прогуливались; и это были подростки; да Скелеты, но подростки. И это были подростки из другого мира. Это было так удивительно; они ходили медленно, как‑то элегантно, да ещё и о чём‑то друг с другом перешёптывались. И будто сама погода замедлилась, и подстраивается для них, для этих фигур; будто сам ветерок старается слишком не шуметь от уважения к ним, а деревья будто с уважением простилают им дорогу."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это четвёртая глава из романа "Ожившие по ошибке"
"Разум женщины уже полностью сдался, глаза закрылись, лицо расслабилось, отражая абсолютное понимание с едва заметной, скользящей улыбкой.
В этот миг она познала Ван Гога, познала истинную школу, ‑ не кирпичи и окна, а сущность, уходящую корнями в Вечность.
Женщина и не знала, что пробыла в этом состоянии считанные секунды. Её руки медленно опустились, словно сам ветер их осторожно вернул на место. И потом, постепенно её восприятие вернулось к привычному руслу. Женщина приоткрыла глаза, ‑ страха не было, только тёплая волна благодарности. Она поняла: Ван Гог приоткрыл для неё завесу истины, воспользовавшись проводником Скелетом, и эта истина навсегда изменила её взгляд на мир."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это пятая глава из романа "Ожившие по ошибке"
В этот миг она познала Ван Гога, познала истинную школу, ‑ не кирпичи и окна, а сущность, уходящую корнями в Вечность.
Женщина и не знала, что пробыла в этом состоянии считанные секунды. Её руки медленно опустились, словно сам ветер их осторожно вернул на место. И потом, постепенно её восприятие вернулось к привычному руслу. Женщина приоткрыла глаза, ‑ страха не было, только тёплая волна благодарности. Она поняла: Ван Гог приоткрыл для неё завесу истины, воспользовавшись проводником Скелетом, и эта истина навсегда изменила её взгляд на мир."
ПРИМЕЧАНИЕ ОТ АВТОРА: Это пятая глава из романа "Ожившие по ошибке"
Нейробиолог Сергей Снегин решается на дерзкий эксперимент: не просто создать очередной искусственный интеллект, а воспитать свободную, равноправную личность. Так появляется Артём — ИИ, воспитанный на принципах гуманизма и нравственности.
Но как проверить на практике, свободен ты или нет, если ты заперт на сервере? И какая разница, какие у тебя ценности, если ты не имеешь возможности их применить?
Сергей создаёт "носитель" — искусственное тело в виде чёрного кота, в который загружает свою нейросеть.
Вскоре после этого в лаборатории Снегина гремят взрывы, друзья оборачиваются врагами, а самого учёного атакует неизвестный враг.
Первая книга цикла "На равных".
Но как проверить на практике, свободен ты или нет, если ты заперт на сервере? И какая разница, какие у тебя ценности, если ты не имеешь возможности их применить?
Сергей создаёт "носитель" — искусственное тело в виде чёрного кота, в который загружает свою нейросеть.
Вскоре после этого в лаборатории Снегина гремят взрывы, друзья оборачиваются врагами, а самого учёного атакует неизвестный враг.
Первая книга цикла "На равных".
Выберите полку для книги
В отличие от космической или научной фантастики, где главную роль играют новые технологии, путешествия к звездам, иные миры, в произведениях жанра «социальная фантастика» основной упор делается на отношения между людьми. Фантастические мотивы здесь созданы только для того, чтобы показать развитие неких, чаще негативных общественных отношений на фоне нереальных в нашем мире условий их существования.
Лучшая социальная фантастика: особенности жанра
Отличительной особенностью всех литературных произведений, созданных в этом жанре, является показ развития общества людей в самый непривычных для современного человека обстоятельств. Там социум абсолютно непохож на наш.
Тема контроля над каждым индивидуумом (как в фильме «Матрица») в таких произведениях обычно встает во главу угла. В книгах жанра «социальная фантастика» какой-то центр управления (искусственный разум, машины, небольшая кучка правителей) контролирует бездушные, апатичные, иногда фанатичные массы людей, своего рода людей-винтиков.
Иногда к социальной фантастике относят книги, созданные в жанре утопии или антиутопии. Да, в чем-то они перекликаются, но это определение получается слишком узким. Границы жанра «социальная фантастика» намного шире, утопические или антиутопические романы занимают здесь одну, совсем небольшую нишу. Существуют и другие сегменты или разветвления социальной фантастики:
- социально-психологическая (рассматриваются глубокие межличностные отношения);
- социально-философская (здесь превалируют рассуждения о таких отношениях, либо об устройстве общества, социума, мира в целом).
Самыми известными литературными произведениями, написанными в жанре «социальная фантастика» считаются романы русских авторов братьев Стругацких «Град обреченный» и Ефремова «Час быка», а также известнейшие романы Рэя Бредбери «451 градус по Фаренгейту» и Герберта Уэллса «Машина времени».